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人世間劇情深度解析？
深度解析：劇中周秉義才是一個完美的理想主義者，他可以為了自己的事業(yè)拋開一切欲望，忍受所有的委屈。
而馮化成卻不是，他既想沉浸在自我的理想王國中，卻又耐不住俗世中名利的誘惑，卻在現(xiàn)實(shí)面前屢屢碰壁，傷痕累累，最后干脆徹底逃離俗世，來求得內(nèi)心的寧靜。
《人世間》想要表達(dá)的是個人、家庭與群體、城市之間的同構(gòu)命運(yùn)。
“光字片”是北方吉春市的邊緣棚戶區(qū)，這里有木材廠、醬油廠、拖拉機(jī)廠、軍工廠等，居住的大多是新中國的第一代工人家庭。
這些家庭里，有如周志剛這樣的支援三線建設(shè)的建筑工人，也有“六小君子”這樣的“工二代”，以及周楠、周玥和周聰這樣的第三代。
它是光榮與夢想的同義詞，也是困惑與艱難的近義詞。
電視劇從1969年周家子女上山下鄉(xiāng)為故事起點(diǎn)，逐步展開了共和國50年發(fā)展演進(jìn)的宏偉畫卷，其中涉及了上山下鄉(xiāng)、三線建設(shè)、恢復(fù)高考、知青返城、改革開放、反腐倡廉等國家和社會發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)和事件，而劇中這些工人群體家庭的歷史命運(yùn)也就隨之跌宕起伏。
這樣，光字片就有了極典型的意義，成為了中國城市50年發(fā)展的一只“麻雀”，而電視劇也就超越了一般意義上的家庭故事，成為真正意義上的“中國故事”了。
在注重長時間跨度帶來的歷史深度的同時，《人世間》還從空間的角度拓展了故事的寬度。
光字片猶如蒲公英的花托，隨著光字片的人從這里出發(fā)，像種子向外飄散。
隨著周志剛，我們來到了四川三線建設(shè)前線的起伏大山中；隨著周秉義，我們看到了生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)的雪山農(nóng)場；隨著周蓉，我們見到了貴州的青綠山水；隨著駱士賓和水自流，我們見證了深圳的迅速崛起。
多樣化的空間通過人物關(guān)系的牽連為電視劇構(gòu)造了一個蒲公英般的輻射與漂移狀的故事世界，強(qiáng)化了電視劇容納社會歷史的能量級。
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