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你是否被西方藝術(shù)大師波提切利的油畫作品《春》深深的吸引呢?

我十分喜歡波提切利的線性繪畫藝術(shù),它是象征主義和浪漫主義的結(jié)合體,其人物的造型具有古希臘雕塑形象的影子,雖然各路大神目無表情,高冷無比,甚至還有那么一絲憂慮,可是優(yōu)雅舒展的動態(tài)彌補(bǔ)了冷漠的容顏,女神們個個都是體態(tài)中孕育著春天的希望。

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我們在波提切利作品中看到了他的抒情的精確性。桑德羅·波提切利(1444/5-1510)是繼馬薩喬之后又一位保持了佛羅倫薩傳統(tǒng)的偉大畫家。身材修長、輪廓清晰、線條柔韌起伏的全新人物造型幾乎成了波提切利的同義語。波拉約洛兄弟漂亮、精確的制圖術(shù)在很大程度上影響了波提切利的創(chuàng)作。波氏兄弟不僅是畫家,還是金飾工、雕刻家和刺繡設(shè)計(jì)師。但是,我們在波拉約洛兄弟的代表作《圣塞巴斯蒂安的殉道》中看到的那種顯然是受解剖學(xué)支配的相當(dāng)死板、精確、公式化的風(fēng)格,在波提切利的作品中卻不見蹤跡。

波提切利對透視學(xué)、解剖學(xué)以及美第奇家族關(guān)于人文主義的爭論都有深刻的了解,但是所有這一切并沒有影響他詩意盎然的想像。沒有什么作品比波提切利創(chuàng)作的神話題材的《春》更典雅,更抒情,更秀美。關(guān)于《春》,有一點(diǎn)不容忽視,那就是對于它所表現(xiàn)的主題一直眾說紛紜。論點(diǎn)相左的著作可以擺滿一個書架。

很高興回答你的問題。

波提切利作為意大利文藝復(fù)興早期的代表人物,他的畫作歷來都受人推崇。在他的眾多畫作中,《春》至今仍是佛羅倫薩、意大利乃至全人類的驕傲。那這幅波提切利專門為佛羅倫薩一位貴族宅邸所畫的作品到底好在哪里呢?

一、構(gòu)圖的別具一格

如果你細(xì)心觀察畫作中的樹和人,你會發(fā)現(xiàn)動靜結(jié)合的手法被波提切利詮釋得淋漓盡致。為了表現(xiàn)春的生機(jī)盎然,畫家將前景中站立的人物,都做了曲線化的處理,而背景中,或粗或細(xì)的樹干均是筆直的挺立。曲線與直線的互補(bǔ),讓畫面呈現(xiàn)出無與倫比的協(xié)調(diào)感,靜中有動的春景,就在畫家曲直有度的勾勒中,呈現(xiàn)在觀眾的面前。

在色彩的選擇上,畫家也沒有選擇明亮的春景,取而代之的是暗色調(diào)的一以貫之。顯然作者并不是想要體現(xiàn)空間的縱深感,有意地忽視遠(yuǎn)近、虛實(shí),讓這幅畫作不再受到“透視技法”的約束。這樣,人與樹靈動優(yōu)美的外形就被最大程度地展現(xiàn)了出來。

二、細(xì)節(jié)的著力刻畫

在細(xì)節(jié)的表現(xiàn)方面,畫家對線條的極致運(yùn)用,讓畫作里的女性人物栩栩如生。觀眾不僅能清晰地看到她們動感線條和圓滑形體的完美結(jié)合,就連卷發(fā)和衣紋布褶也都清晰可見。在盡力寫實(shí)的基礎(chǔ)上,人物們拉長的脖子、夸張的手勢又讓畫作多了一層難能可貴的詩意。

這幅作品雖為油畫,但為了讓細(xì)節(jié)更加逼真,波提切利大膽采用了傳統(tǒng)的蛋清畫法。由于蛋清干后會形成透明堅(jiān)硬的一層顏色,所以純凈華貴之感也便直面而來。而用這種接近于水彩畫的效果,來展現(xiàn)春的典雅多姿,真是再合適不過了。

三、主題的鮮活表達(dá)

春回大地、萬象更新,是表現(xiàn)春天之美的永恒主題。波提切利在著力把大自然的奇跡展現(xiàn)在人們面前時,還賦予了它新的意義。我們看到,畫家筆下的人物在迎接春天時,歡樂與憂愁是并存的。在乍暖還寒的季節(jié)中,對羅馬神話中喚醒春天諸神形象的描繪怎可流于表面。含蓄多重的表達(dá),讓人性之美最大程度地表現(xiàn)了出來。

謝邀!試著回答吧!

《春》是用坦培拉繪制的木板蛋彩畫作品,現(xiàn)藏于意大利佛羅倫薩烏菲茲齊美術(shù)館。1476-1480年間為一位貴族宅邸所作。波提切利將永恒的春天描繪出來,畫面輕快而優(yōu)美,運(yùn)用繪畫技巧,富裕音樂般的優(yōu)雅神韻。

森林邊的三位女神,正沐浴陽光里,互相攜手翩翩起舞。右邊的象征青春,中間的代表美麗,左邊的象征歡樂。整幅畫面充滿著春天的洋溢,色彩豐富而沉穩(wěn),線條流暢而飄逸。色調(diào)高高低低跌宕起伏,猶如一曲交響樂回蕩在觀眾的耳邊,讓我們感知重返勃勃生機(jī)的春天就要來臨了,預(yù)示著一個新的開始。一幅《春》不光帶給我們的是視覺上的享受,更是思想境界上的激情和向往,激發(fā)我們一年之計(jì)在于春,奮發(fā)圖強(qiáng),用辛勤的勞動和汗水,去換取不朽的青春、美麗和歡樂。


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